Биография исполнителя:

все биографии (all bio)

назад (back)
     Felix Mendelssohn

Mendelssohn Felix (-Bartholdy) (Born; Hamburg, 3 Feb 1809; Died; Leipzig, 4 Nov 1847). German composer. Of a distinguished intellectual, artistic and banking family in Berlin, he grew up in a privileged environment (the family converted from Judaism to Christianity in 1816, taking the additional 'Bartholdy'). He studied the piano with Ludwig Berger and theory and composition with Zelter, producing his first piece in 1820; thereafter, a profusion of sonatas, concertos, string symphonies, piano quartets and Singspiels revealed his increasing mastery of counterpoint and form. Besides family travels and eminent visitors to his parents' salon (Humboldt, Hegel, Klingemann, A. B. Marx, Devrient), early influences included the poetry of Goethe (whom he knew from 1821) and the Schlegel translations of Shakespeare; these are traceable in his best music of the period, including the exuberant String Octet op.20 and the vivid, poetic overture to A Midsummer Night's Dream op.21. His gifts as a conductor also showed themselves early: in 1829 he directed a pioneering performance of Bach's St Matthew Passion at the Berlin Singakademie, promoting the modern cultivation of Bach's music.

A period of travel and concert-giving introduced Mendelssohn to England, Scotland (1829) and Italy (1830-31); after return visits to Paris (1831) and London (1832, 1833) he took up a conducting post at Dusseldorf (1833-5), concentrating on Handel's oratorios. Among the chief products of this time were The Hebrides (first performed in London,1832), the G minor Piano Concerto, Die erste Walpurgisnacht, the Italian Symphony (1833, London) and St Paul (1836, DUuml;sseldorf). But as a conductor and music organizer his most significant achievement was in Leipzig (1835-47), where to great acclaim he conducted the Gewandhaus Orchestra, championing both historical and modern works (Bach, Beethoven, Weber, Schumann, Berlioz), and founded and directed the Leipzig Conservatory (1843).

Composing mostly in the summer holidays, he produced Ruy Blas overture, a revised version of the Hymn of Praise, the Scottish Symphony, the now famous Violin Concerto op.64 and the fine Piano Trio in C minor (1845). Meanwhile, he was intermittently (and less happily) employed by the king as a composer and choirmaster in Berlin, where he wrote highly successful incidental music, notably for A Midsummer Night's Dream (1843). Much sought after as a festival organizer, he was associated especially with the Lower Rhine and Birmingham music festivals; he paid ten visits to England, the last two (1846-7) to conduct Elijah in Birmingham and London. Always a warm friend and valued colleague, he was devoted to his family; his death at the age of 38, after a series of strokes, was mourned internationally.

With its emphasis on clarity and adherence to classical ideals, Mendelssohn's music shows alike the influences of Bach (fugal technique), Handel (rhythms, harmonic progressions), Mozart (dramatic characterization, forms, textures) and Beethoven (instrumental technique), though from 1825 he developed a characteristic style of his own, often underpinned by a literary, artistic, historical, geographical or emotional connection; indeed it was chiefly in his skilful use of extra-musical stimuli that he was a Romantic. His early and prodigious operatic gifts, clearly reliant on Mozart, failed to develop (despite his long search for suitable subjects), but his penchant for the dramatic found expression in the oratorios as well as in Ruy Blas overture, his Antigone incidental music and above all the enduring Midsummer Night's Dream music, in which themes from the overture are cleverly adapted as motifs in the incidental music. The oratorios, among the most popular works of their kind, draw inspiration from Bach and Handel and content from the composer's personal experience, St Paul being an allegory of Mendelssohn's own family history and Elijah of his years of dissension in Berlin. Among his other vocal works, the highly dramatic Die erste Walpurgisnacht op.60 (on Goethe's poem greeting springtime) and the Leipzig psalm settings deserve special mention; the choral songs and lieder are uneven, reflecting their wide variety of social functions.

After an apprenticeship of string symphony writing in a classical mould, Mendelssohn found inspiration in art, nature and history for his orchestral music. The energy, clarity and tunefulness of the Italian have made it his most popular symphony, although the elegiac Scottish represents a newer, more purposeful achievement. In his best overtures, essentially one-movement symphonic poems, the sea appears as a recurring image, from Calm Sea and Prosperous Voyage and The Hebrides to The Lovely Melusine. Less dependent on programmatic elements and at the same time formally innovatory, the concertos, notably that for violin, and the chamber music, especially some of the string quartets, the Octet and the two late piano trios, beautifully reconcile classical principles with personal feeling; these are among his most striking compositions. Of the solo instrumental works, the partly lyric, partly virtuoso Lieder ohne Worte for piano (from1829) are elegantly written and often touching.

Dramatic music incidental music for 6 plays, including Antigone (1841), A Midsummer Night's Dream (1843), Athalie (1845); opera; 5 Singspiels

Choral music St Paul, oratorio (1836); Elijah, oratorio (1846); Circa;30 psalms, sacred cantatas, larger sacred works; over 30 motets, anthems, shorter sacred works; 6 secular cantatas, incl. Die erste Walpurgisnacht (1832); over 60 choral songs

Vocal music 6 concert arias; over 70 songs; 12 duets

Orchestral music 13 str sinfonias; Sym. no.1, c (1824); Sym. no.2, 'Hymn of Praise', BFlat; (1840); Sym. no.3,'Scottish', a (1842); Sym. no.4 'Italian', A (1833); Sym. no.5, 'Reformation', D (1830); A Midsummer Night's Dream, ov. (1826); Calm sea and Prosperous voyage, ov. (1828); The Hebrides, ov. (1830); The Lovely Melusine, ov. (1833); Ruy Blas, ov. (1839); Pf Conc. no.1, g (1831); Pf Conc. no.2, d (1837); Vn Conc., e (1844); other orch movements

Chamber music Octet, strs, op.20, EFlat; (1825); 2 str qnts (op.18, A, 1826; op. 87, BFlat;, 1845); 6 str qts (op.12, EFlat;, 1829, op.13, a, 1827; op.44 nos.1-3, D, e, EFlat;, 1837-8; op.80, f, 1847); 3 pf qts; 2 pf trios (op.49, d, 1839; op.66, c, 1845); 2 vn sonatas; 2 vc sonatas; Va sonata

Piano music Lieder ohne worse (8 sets) (1829-45); variations serieuses op.54 (1841); sonatas, fugues, fantasias

Other worksorg preludes and fugues, sonatas; Circa;60 canons; transcrs. and arrs. of Bach, Handel, Mozart, Beethoven


МЕНДЕЛЬСОН (Мендельсон-Бартольди) (Mendelssohn-Bartholdy) Феликс (1809-47), немецкий композитор, в течение своей недолгой жизни создал выдающиеся произведения почти во всех основных музыкальных жанрах.

Якоб Людвиг Феликс Мендельсон-Бартольди родился в Гамбурге 3 февраля 1809. Его дед, философ Мозес Мендельсон прозванный "немецким Сократом", получил признание вопреки антиеврейским предрассудкам в Германии той эпохи. Отец композитора, Абрахам Мендельсон ("прежде сын своего отца, а теперь отец своего сына", как он сам говорил), был банкиром; он и его жена Лия приняли христианство, и их дети были крещены под фамилией Мендельсон-Бартольди. Феликс был вторым ребенком в семье; его старшая сестра Фанни была одаренным музыкантом. В 1812 семья переехала в Берлин. В 1817 он начал брать уроки композиции у К.Цельтера, друга Гёте, и к 1820 в его портфеле накопилось довольно много сочинений, пока не слишком оригинальных, но поразительно складных для ребенка такого возраста. В 1821 Цельтер взял мальчика с собой в Веймар и представил его Гёте: Феликс произвел на поэта сильное впечатление как музыкальной одаренностью, так и личным обаянием. Описание первой встречи с Гёте в письме мальчика к семье может свидетельствовать о выдающемся литературном даровании юного музыканта; теми же качествами отмечены более поздние письма Феликса к Цельтеру, в которых он рассказывает о красотах Швейцарии, где проводил с семьей каникулы.

Успешно прошли встречи молодого композитора с выдающимися музыкантами той эпохи, особенно с И.Мошелесом, однако отец Феликса все еще не был уверен в том, что сыну предназначено стать профессиональным музыкантом, и в 1825 он отвез мальчика в Париж, чтобы показать его Л.Керубини, крупнейшему музыкальному авторитету Франции и человеку, известному своей язвительностью и консервативными взглядами. Вопреки ожиданиям, Керубини весьма благосклонно отнесся к Феликсу и предрек ему большое будущее. К этому времени Мендельсон стал автором уже вполне самостоятельных сочинений, в том числе знаменитого Рондо-каприччиозо. В 1825 появился октет для струнных ми-бемоль мажор и в 1826 - увертюра к комедии Шекспира Сон в летнюю ночь (Sommernachtstraum) - настоящие шедевры, самые яркие образцы творчества композитора. Мендельсон успешно выступал как пианист и приобрел некоторый дирижерский опыт. Четвертая опера Мендельсона Свадьба Камачо (Die Hochzeit des Camacho) была поставлена в Берлине в 1827; успех она имела средний в сравнении с теми восторженными похвалами, к которым автор привык с детства, и Мендельсон тяжело переживал нападки критики. Настоящий триумф пришел к нему спустя два года, когда он продирижировал в Лейпциге Страстями по Матфею И.С.Баха - первым исполнением сочинения после смерти композитора. Через несколько недель он впервые посетил Англию, где приобрел множество друзей и выступил весьма успешно как на музыкальном, так и на общественном поприще. Мендельсон побывал также в Шотландии и в Уэльсе. В конце года он вернулся в Берлин, но вскоре возобновил странствия. В 1830 он посетил Рим, где встретился с Берлиозом и начал работу над двумя симфониями - Четвертой ля мажор (Итальянской, 1833) и Третьей ля минор (Шотландской, 1842); в 1832 снова побывал в Париже, где приобрел новых друзей (среди них - Шопен). Разочарование принесла премьера Пятой симфонии ре мажор (Реформационной) в 1831. Вскоре Мендельсон принял должность музик-директора Дюссельдорфа, но в результате конфликтов и интриг вынужден был уйти; в 1835 он получил пост руководителя лейпцигского оркестра Гевандхаус.

В конце 1835 внезапно скончался отец композитора. От этого потрясения Мендельсон долго не мог оправиться; прийти в себя помогли работа над ораторией Св. Павел (1836) и поездка на каникулы во Франкфурт, где состоялась его встреча с Сесилией Жанрено, которая через два года стала женой композитора. Их брак был счастливым: мягкость характера и здравый смысл Сесилии великолепно сочетались с динамичной, импульсивной натурой Феликса. Оставшиеся годы своей жизни Мендельсон провел главным образом в Германии и Англии; в 1843 с триумфом прошла премьера оратории Илия на Бирмингемском фестивале. В Германии деятельность Мендельсона распределялась между Берлином и Лейпцигом. Руководство музыкальным отделением берлинской Академии искусств принесло композитору разочарование, однако он с живейшим интересом занимался организацией консерватории в Лейпциге. После поездки в Англию в 1847 он вернулся в Германию совершенно обессиленным. В довершение пришло известие о смерти любимой сестры Фанни. Умер Мендельсон в Лейпциге 4 ноября 1847.

Ресурсы сети, связанные с исполнителем:
Bio Творческие портреты композиторов
www.musicacademyonline.com/composer/biographies.php?bid=47 Biography
www.classical.net/music/comp.lst/mendelssohn.html Works
www.tonnel.ru/?l=gzl&uid=670&op=bio Биография, творчество [ru]
en.wikipedia.org/wiki/Felix_Mendelssohn About from 'wikipedia'
ru.wikipedia.org/wiki/Мендельсон,_Феликс О исполнителе из 'википедии' [ru]
en.m.wikipedia.org/wiki/Felix_Mendelssohn About from 'wapedia.mobi' [mobile]
ru.m.wikipedia.org/wiki/Мендельсон,_Феликс О исполнителе из 'мобильной википедии' [mobile] [ru]
Хронологические таблицы (Hrono table)  
Поиск видео (Video Search) :  

CD коллекции, связанные с исполнителем:
  как основной исполнитель ...
 Felix Mendelssohn - 'Concertos For 2 Pianos And Orchestra' - 1992, Koch Schwann
 Felix Mendelssohn - 'Concertos Pour Piano 1 & 2 (Grand Repertoire)' - 1960, Sony
 Felix Mendelssohn - 'Elijah (Richard Hickox)' - 1989, Chandos
 Felix Mendelssohn - 'Lieder Ohne Worte (Gesamtaufnahme)' - 2002, Cantus Classics
 Felix Mendelssohn - 'Piano Concertos Nos 1 And 2, Piano Sonata Op. 6' - 2006, Sony
 Felix Mendelssohn - 'The Two Piano Trios, Op. 49 & Op. 66' - 2001, Praga Digitals, Harmonia mundi
  как основной соисполнитель ...
 Daniel Barenboim - 'Song Without Words' - 1974, Deutsche Grammophon
 Michel Chapuis - 'L'Orgue Aux Trios Visages: Visage Romantique' - 2002, Plenum Vox
 Dietrich Fischer-Dieskau - 'Mendelssohn: Lieder' - 1993, EMI
 Gidon Kremer - 'Mendelssohn: Concertos For Violin, Piano And String Orchestra' - 1989, Deutsche Grammophon
 Yehudi Menuhin - 'Mendelson: Violin Concerto In E Minor Op.64. Bruch: Violin Concerto No.1 In Minor' - Ars Nova
 Murray Perahia - 'Songs Without Words' - 1999, Sony Music
  как соисполнитель ...
 Henk De Graaf - 'The Classical Clarinet' - 2006, Brilliant Classics
 Kathleen Ferrier - 'A Tribute' - 2003, Decca
 Vladimir Horowitz - 'Schumann: Kinderszenen. Brahms. Chopin. Debussy' - 1992, RCA, Galactic
 Fritz Kreisler - 'Violin Masterworks' - 2004, Membran Music, Quadromania
 Sabine Meyer - 'Kunstler Unserer Generation' - 2002, Deutsche Harmonia Mundi
 Sergey Rachmaninov - 'A Window In Time. Vol. 2' - 1999, Telarc
 Karl Richter - 'A Universal Musician' - 2006, Deutsche Grammophon

назад (back)      

  Последние изменения в документе сделаны 14/10/2016 18:39:29

Главная страница
 Project Main Page

My Music Base