Биография исполнителя:

все биографии (all bio)

назад (back)
     Franz Joseph Haydn
 
 

Haydn (Franz) Joseph
Born: Rohrau, 31 March 1732
Died: Vienna, 31 May 1809

Austrian composer. The son of a wheelwright, he was trained as a choirboy and taken into the choir at St Stephen's Cathedral, Vienna, where he sang from c.1740 to c.1750. He then worked as a freelance musician, playing the violin and keyboard instruments, accompanying for singing lessons given by the composer Porpora, who helped and encouraged him. At this time he wrote some sacred works, music for theatre comedies and chamber music. In c.1759 he was appointed music director to Count Morzin; but he soon moved, into service as Vice-Kapellmeister with one of the leading Hungarian families, the Esterhazys, becoming full Kapellmeister on Werner's death in 1766. He was director of an ensemble of generally some 15-20 musicians, with responsibility for the music and the instruments, and was required to compose as his employer - from 1762, Prince Nikolaus Esterhazy - might command. At first he lived at Eisenstadt, c.30 miles south-east of Vienna; by 1767 the family's chief residence, and Haydn's chief place of work, was at the new palace at Eszterhaza. In his early years Haydn chiefly wrote instrumental music, including symphonies and other pieces for the twice-weekly concerts and the prince's Tafelmusik, and works for the instrument played by the prince, the baryton (a kind of viol), for which he composed Circa;125 trios in ten years. There were also cantatas and a little church music. After Werner's death church music became more central, and so, after the opening of a new opera house at Eszterhaza in 1768, did opera. Some of the symphonies from Circa; 1770 show Haydn expanding his musical horizons from occasional, entertainment music towards larger and more original pieces, for example nos.26, 39, 49, 44 and 52 (many of them in minor keys, and serious in mood, in line with trends in the contemporary symphony in Germany and Austria). Also from 1768-72 come three sets of string quartets, probably not written for the Esterhazy establishment but for another patron or perhaps for publication (Haydn was allowed to write other than for the Esterhazys only with permission); op.20 clearly shows the beginnings of a more adventurous and integrated quartet style.

Among the operas from this period are Lo speziale (for the opening of the new house), L'infedelta delusa (1773) and Il mondo della luna (1777). Operatic activity became increasingly central from the mid-1770s as regular performances came to be given at the new house. It was part of Haydn's job to prepare the music, adapting or arranging it for the voices of the resident singers. In 1779 the opera house burnt down; Haydn composed La fedelta premiata for its reopening in1781. Until then his operas had largely been in a comic genre; his last two for Eszterhaza, Orlando paladino (1782) and Armida (1783), are in mixed or serious genres. Although his operas never attained wider exposure, Haydn's reputation had now grown and was international. Much of his music had been published in all the main European centres; under a revised contract with the Esterhaza his employers no longer had exclusive rights to his music.

His works of the 1780s that carried his name further afield include piano sonatas, piano trios, symphonies (nos.76-81 were published in 1784-5, and nos.82-7 were written on commission for a concert organization in Paris in 1785-6) and string quartets. His influential op.33 quartets, issued in 1782, were said to be 'in a quite new, special manner': this is sometimes thought to refer to the use of instruments or the style of thematic development, but could refer to the introduction of scherzos or might simply be an advertising device. More quartets appeared at the end of the decade, op.50 (dedicated to the King of Prussia and often said to be influenced by the quartets Mozart had dedicated to Haydn) and two sets (opp. 54-5 and 64) written for a former Esterhazy violinist who became a Viennese businessman. All these show an increasing enterprise, originality and freedom of style as well as melodic fluency, command of form, and humour. Other works that carried Haydn's reputation beyond central Europe include concertos and notturnos for a type of hurdy-gurdy, written on commission for the King of Naples, and The Seven Last Words, commissioned for Holy Week from Cadiz Cathedral and existing not only in its original orchestral form but also for string quartet, for piano and (later) for chorus and orchestra.

In 1790, Nikolaus Esterhazy died; Haydn (unlike most of his musicians) was retained by his son but was free to live in Vienna (which he had many times visited) and to travel. He was invited by the impresario and violinist J P. Salomon to go to London to write an opera, symphonies and other works. In the event he went to London twice, in 1791-2 and 1794-5. He composed his last 12 symphonies for performance there, where they enjoyed great success; he also wrote a symphonie concertante, choral pieces, piano trios, piano sonatas and songs (some to English words) as well as arranging British folksongs for publishers in London and Edinburgh. But because of intrigues his opera, L'anima del filosofo, on the Orpheus story, remained unperformed. He was honoured (with an Oxford DMus) and feted generously, and played, sang and conducted before the royal family. He also heard performances of Handel's music by large choirs in Westminster Abbey.

Back in Vienna, he resumed work for Nikolaus Esterhazy's grandson (whose father had now died); his main duty was to produce masses for the princess's nameday. He wrote six works, firmly in the Austrian mass tradition but strengthened and invigorated by his command of symphonic technique. Other works of these late years include further string quartets (opp. 71 and 74 between the London visits, op.76 and the op.77 pair after them), showing great diversity of style and seriousness of content yet retaining his vitality and fluency of utterance; some have a more public manner, acknowledging the new use of string quartets at concerts as well as in the home. The most important work, however, is his oratorio The Creation in which his essentially simple-hearted joy in Man, Beast and Nature, and his gratitude to God for his creation of these things to our benefit, are made a part of universal experience by his treatment of them in an oratorio modelled on Handle's, with massive choral writing of a kind he had not essayed before. He followed this with The Seasons, in a similar vein but more a series of attractive episodes than a whole.

Haydn died in 1809, after twice dictating his recollections and preparing a catalogue of his works. He was widely revered, even though by then his music was old-fashioned compared with Beethoven's. He was immensely prolific: some of his music remains unpublished and little known. His operas have never succeeded in holding the stage. But he is regarded, with some justice, as father of the symphony and the string quartet: he saw both genres from their beginnings to a high level of sophistication and artistic expression, even if he did not originate them. He brought to them new intellectual weight, and his closely argued style of development laid the foundations for the larger structures of Beethoven and later composers.

=======

ГАЙДН (Haydn) (Франц) Йозеф (31 марта 1732, Рорау - 31 марта 1809, Вена). австрийский композитор, старший представитель Венской классической школы.

Годы странствий

Сын колесного мастера, с ранних лет учился пению и около 1740 был принят в хор знаменитого венского собора св. Стефана, где оставался примерно до 1750. В эти же годы овладел игрой на нескольких музыкальных инструментах. Затем около десяти лет вел жизнь независимого музыканта: зарабатывал игрой на скрипке, органе, клавесине, работал аккомпаниатором у известного итальянского композитора и вокального педагога Н. Порпоры (1686-1768), который поощрял занятия Гайдна композицией. К этому периоду относится несколько произведений Гайдна для церкви и для различных камерно-инструментальных составов, а также музыка к зингшпилю "Хромой бес" (1752, утеряна).

У знаменитого мецената

Около 1759-61 Гайдн служил музикдиректором у графа Морцина, после чего занял должность вице-капельмейстера при дворе князя Пауля Антона Эстерхази, представителя знаменитой аристократической семьи венгерского происхождения. Должность капельмейстера перешла к Гайдну после смерти занимавшего ее Г. Й. Вернера (1693-1766) - одного из наиболее значительных австрийских композиторов своего времени. В обязанности Гайдна входило руководство ансамблем из 15-20 музыкантов и сочинение музыки по требованию работодателя, которым с 1762 был младший брат Пауля Антона, князь Николаус Эстерхази, прозванный "Великолепным".

Первоначально деятельность Гайдна проходила в Айзенштадте - родовом замке Эстерхази в 30 км к юго-востоку от Вены. Около 1767 княжеский двор переехал в Эстерхазу - новую резиденцию, построенную на берегу озера Нойзидлер-Зе, вдали от культурных центров. В первые годы службы Гайдн сочинял преимущественно инструментальную музыку, в том числе симфонии и другие пьесы, предназначенные для княжеской "обеденной музыки" (Tafelmusik) и для концертов, устраивавшихся в замке дважды в неделю. Среди произведений этих лет выделяется триптих симфоний "Утро", "Полдень" и "Вечер и буря" (1761). Поскольку князь Николаус играл на так называемом баритоне (струнном инструменте типа виолончели), Гайдн много писал для этого инструмента; за 10 лет он сочинил около 125 трио с участием баритона. Этим же периодом датируются немногочисленные кантаты и произведения для церкви. После смерти Вернера церковная музыка заняла в творчестве Гайдна более существенное место; с 1768, когда в Эстергазе открылся новый театр, Гайдн много работал также в оперном жанре.

Симфонический период

В конце 1760-х - начале 1770-х годов Гайдн отходит от развлекательной, "дивертисментной" разновидности жанра симфонии. Его лучшие симфонии этого периода отличаются серьезностью и драматизмом; в их эмоциональном строе сказалось влияние "Бури и натиска" - течения, которое в третьей четверти 18 в. существенно повлияло на литературу и искусство немецкоговорящих стран. Особенно примечательны минорные симфонии №№ 26 ("Жалоба"), 39, 49 ("Страдание"), 44 ("Траурная"), 45 ("Прощальная"), 52. Период "бури и натиска" отмечен размолвками между Гайдном и князем Николаусом, которого не удовлетворял чрезмерно трагический, по его мнению, тон гайдновской музыки. Тогда же Гайдн написал 18 струнных квартетов, составивших опусы 9, 17 и 20 (так называемые "Солнечные квартеты"); по-видимому, импульсом для их создания послужил заказ извне (до конца 1770-х годов Гайдн мог сочинять для других заказчиков только с разрешения Эстерхази). По сравнению с предшествующими камерно-инструментальными ансамблями Гайдна, они характеризуются более смелым, масштабным и изощренным письмом; по существу, с них началась история жанра струнного квартета в его классической разновидности. В эти годы начали складываться характерные для зрелого творчества Гайдна типы инструментального цикла и сонатной формы. В его сонатных allegri контраст между темами главной и побочной партий в экспозиции чаще всего выражен относительно умеренно, а разработка обширна, активна, насыщена полифонией; полифонический элемент играет большую роль и в его финалах, осложняя и обогащая развитие их оживленных танцевальных тем.

Оперы

Среди опер Гайдна выделяются "Аптекарь" (к открытию нового театра, 1768), "Обманутая неверность" (1773) и "Лунный мир" (1777). В 1779 театр в Эстерхазе сгорел; к открытию восстановленного здания (1781) Гайдн написал оперу "Вознагражденная верность". До конца 1770-х годов Гайдн писал главным образом итальянские оперы-буффа; его предпоследняя опера для Эстерхазы, "Роланд-паладин" (1782), относится к смешанному героико-комическому жанру, а последняя "Армида" (1784) - к жанру оперы-сериа. Хотя оперы Гайдна никогда не пользовались особым успехом за пределами Эстерхазы, его известность росла, а издатели всех крупнейших европейских центров охотно печатали его произведения. По условиям нового договора Гайдна с князем Эстерхази последний утратил исключительные права на его музыку.

Русские квартеты

В 1780-х годах слава Гайдна возросла благодаря фортепианным трио и сонатам, новым симфониям (№№ 76-81 были опубликованы в 1784-85, а №№ 82-87 сочинены в 1785-86 по заказу концертной организации из Парижа) и струнным квартетам. Большим успехом пользовались 6 квартетов соч. 33, опубликованные в 1782 и посвященные великому князю Павлу Петровичу, будущему российскому императору Павлу I (отсюда популярное название этих квартетов - "Русские"). Сам Гайдн отмечал, что они написаны "в совершенно новой манере". Возможно, при этом имелись в виду такие их особенности, как оригинальная манера использования инструментов, беспрецедентная интенсивность тематического развития, включение скерцо в состав цикла.

Новый этап

В 1787 появились 6 квартетов соч. 50, посвященные королю Пруссии и, судя по всему, написанные под влиянием квартетов Моцарта, которого Гайдн считал первым композитором мира (Моцарт посвятил Гайдну 6 квартетов, созданных между 1782 и 1785). Вскоре последовали квартеты соч. 54-55 и 64. Все эти произведения знаменуют собой начало нового этапа творческой эволюции Гайдна; они характеризуются стройной и логичной формой, изобретательной и остроумной мотивной работой, гибким мелодизмом, богатством контрастов. Среди других произведений, сделавших имя Гайдна известным за пределами Центральной Европы, - оркестровый пассион "Семь слов Спасителя на кресте", предназначенный для исполнения в соборе испанского города Кадиса в дни Страстной недели (около 1785), и концерты и ноктюрны для колесных лир, написанные по заказу короля Неаполя (около 1790). Впоследствии Гайдн переложил "Семь слов" для струнного квартета (это переложение поныне пользуется широкой известностью) и для хора и оркестра.

Международное признание

В 1790 Николаус Эстерхази умер. Его сын Антон отменил оперные постановки и распустил оркестр, однако сохранил за Гайдном звание и жалование капельмейстера. Теперь Гайдн получил возможность жить в Вене и выезжать в другие страны. Лондонский импрессарио и скрипач Иоганн Петер Заломон (1745-1815) пригласил его в Англию для работы над оперой, симфониями и другими произведениями. Гайдн совершил две длительные поездки в Лондон: в 1791-92 и 1794-95. Здесь он сочинил и с огромным успехом исполнил свои 12 последних симфоний (№№ 93-104); в Лондоне были написаны также Концертная симфония для гобоя, фагота, скрипки и виолончели с оркестром, ряд хоров, фортепианных сонат и трио, песни (в том числе канцонетты на английские слова поэтессы Э. Хантер), обработки британских народных песен, предназначенные для лондонских и эдинбургских нотоиздателей. Премьера оперы-сериа "Душа философа" (на сюжет мифа об Орфее, 1791) не состоялась из-за закулисных интриг. В Англии Гайдн был окружен всяческими почестями; он удостоился степени почетного доктора Оксфордского университета (на церемонии была сыграна его Симфония № 92, так называемая "Оксфордская"), выступал перед королевской семьей. Одним из значительных музыкальных впечатлений стало знакомство с музыкой Г. Ф. Генделя, которую Гайдн слушал в Вестминстерском аббатстве в исполнении больших хоровых коллективов.

Снова в Эстерхазе

В 1795 Гайдн вернулся к исполнению функций придворного капельмейстера семьи Эстерхази (князь Антон умер в 1794, наследником стал его сын Николаус-младший). Теперь основная обязанность Гайдна заключалась в сочинении месс на именины княгини. В 1796-1802 Гайдн написал шесть месс; они весьма различны по тематизму, оркестровке и т. п., однако всем им в равной мере присуще сочетание симфонического размаха и молитвенной сосредоточенности. В некоторых из них отразились переживания, связанные с наполеоновскими войнами (таковы "Месса времен войны", 1796, "Месса тревожного времени, или Нельсон-месса", 1798). Среди инструментальных произведений 1790-х годов выделяются шесть квартетов соч. 71 и 74, написанные между двумя поездками в Лондон, и более поздние квартеты соч. 76 (всего 6) и 77 (2). Свойственные Гайдну дух изобретения и склонность к энергичному, интенсивному развитию музыкальных идей проявились в квартетах соч. 76-77 не менее ярко, чем в лучших симфониях. Некоторые из квартетов характеризуются виртуозным и блестящим письмом, которое свидетельствует о том, что они предназначались для исполнения не столько в салонах, сколько в больших концертных залах. Концертный размах присущ и некоторым поздним сонатам Гайдна для фортепиано, особенно №№50 (C-dur) и 52 (Es-dur) (около 1794-95). В 1796 был написан Концерт для трубы с оркестром - безусловно лучший (наряду с двумя более ранними концертами для виолончели) инструментальный концерт Гайдна. Поздний период творчества композитора был отмечен также созданием двух монументальных ораторий - "Сотворение мира" (1798) и "Времена года" (1801). Первая из них построена по генделевской модели библейской оратории, тогда как вторая скорее представляет собой цепь ярких, колоритных эпизодов, а не единое вокально-симфоническое целое.

Последние годы

В 1804 Гайдн был избран почетным гражданином Вены. К этому времени он практически перестал сочинять. В последние годы он дважды продиктовал свои мемуары и подготовил каталог своих произведений. Полный тематический каталог музыки Гайдна был составлен только в середине 20 в. голландским музыковедом А. ван Хобокеном. В гигантском по объему наследии Гайдна есть произведения, которые до сих пор не записаны и почти не исполняются.


Ресурсы сети, связанные с исполнителем:
Bio Творческие портреты композиторов
www.naxos.com/composer/btm.asp?fullname=Haydn,%20Franz%20Joseph Biography, works
classicalplus.gmn.com/composers/composer.asp?id=9 Biography, works
www.tonnel.ru/?l=gzl&uid=51&op=bio Биография, творчество [ru]
en.wikipedia.org/wiki/Joseph_Haydn About from 'wikipedia'
ru.wikipedia.org/wiki/Гайдн,_Франц_Йозеф О исполнителе из 'википедии' [ru]
en.m.wikipedia.org/wiki/Joseph_Haydn About from 'wapedia.mobi' [mobile]
ru.m.wikipedia.org/wiki/Гайдн,_Франц_Йозеф О исполнителе из 'мобильной википедии' [mobile] [ru]
Хронологические таблицы (Hrono table)  
Поиск видео (Video Search) :  

CD коллекции, связанные с исполнителем:
  как основной исполнитель ...
 Franz Joseph Haydn - 'Cello Concertos' - 1990, Артель 'Восточный ветер'
 Franz Joseph Haydn - 'Great Organ Mass. Little Organ Mass' - 2002, Артель 'Восточный ветер'
 Franz Joseph Haydn - 'Highlights From "Die Schopfung"' - 1994, Point Classics
 Franz Joseph Haydn - 'Last 4 Piano Trios' - 1993, Sony Classical
 Franz Joseph Haydn - 'Popular Concertos' - 2002, Sony
 Franz Joseph Haydn - 'Stabat Mater' - Артель 'Восточный ветер'
 Franz Joseph Haydn - 'String Quartets Op. 1, 2' - 1991, Naxos
 Franz Joseph Haydn - 'String Quartets Op. 76, No. 4 'Sunrise'. No. 5. No. 6' - 1989, Naxos
 Franz Joseph Haydn - 'String Quartets Op. 76, Nos 1-3' - 1989, Naxos
 Franz Joseph Haydn - 'The Creation (Herbert Von Karajan)' -
 Franz Joseph Haydn - 'The Creation (Leonard Bernstein)' - Грамзапись
  как основной соисполнитель ...
 Cecilia Bartoli - 'Italian Songs Canzoni' - 1993, Universal Music
 Jacqueline Du Pre - 'Dvorak: Cello Concerto. Haydn: Cello Concerto In C' - 1990, EMI Classic
 Glenn Gould - 'Haydn. Six Late Piano Sonatas' - 1981, Ars Nova
 Glenn Gould - 'Mozart. Haydn. The Piano Concerto, Sonata' - 1992, Sony, Galactic, The Glen Gould Edition
 Sviatoslav Richter - 'Richter The Master, Vol. 6. Haydn, Beethoven, Weber' - 2007, Decca
 Jordi Savall - 'Haydn: Septem Verba Christi In Cruce' - 2007, AliaVox
 Andras Schiff - 'Haydn: Piano Sonatas' - 1998, Teldec
 Various Artists - 'Famous String Quartets' - Point production
 Various Artists - 'Mozart: Horn Concertos No. 1-4. Haydn: Horn Concerto No. 1' - 1988, Decca
  как соисполнитель ...
 Vladimir Horowitz - 'Brahms, Beethoven' - Galactic
 Teresa Perez - 'Sweeeeet Sounds!' - 2009, Golden String
 Karl Richter - 'A Universal Musician' - 2006, Deutsche Grammophon
 Mstislav Rostropovich - 'Historic Russian Archives: Mstislav Rostropovich Edition' - 2005, Brilliant Classics
 Mstislav Rostropovich - 'Великие Скрипачи Мира' - 2002, Grand Records
 Jordi Savall - 'Espana: Anthology Of Spanish Music' - 1992, Astree, Auvidis
 


назад (back)      

  Последние изменения в документе сделаны 14/10/2016 18:39:29

Главная страница
 Project Main Page

My Music Base