Биография исполнителя:

все биографии (all bio)

назад (back)
     Francesco Geminiani
 
 

Born: Dec 5, 1687 in Lucca, Italy
Dead: Sep 17, 1762 in Dublin, Ireland
Genre: Concerto, Chamber Music, Orchestral Music
Country: Italy

Geminiani was an important and influential Italian violinist, composer, and theorist. During his life, he was overshadowed by Corelli, Handel and Vivaldi, and he is still relatively obscure today in spite of the great originality and beauty of his compositions and his considerable place in music history's march. Geminiani, a student of Corelli, expanded the art of violin playing to a level previously thought unattainable. Many of the techniques he introduced or developed are now part of the standard technique of the violinist. Likewise, his practical treatises on music inspired numerous successors. The most important one, The Art of Playing on the Violin (1751), was the first instruction manual addressed to advanced players from a professional viewpoint, as opposed to a primer for beginners. His The Art of Accompaniment on the Harpsichord is likewise unique for its point of view, being framed from the soloist's perspective rather than the accompanist's. Geminiani published a number of other treatises on harmony, guitar playing, and further aspects of violin playing. As a composer, Geminiani accomplished little in the way of structural innovation. Mostly, he followed Corelli's models in his numerous sonatas and concertos, but his music is generally richer, harmonically somewhat more complex, and substantially more difficult to play than that of his former teacher, with a certain free and creative flair. The underestimation of his influence was not just a result of the Romantic eclipse of all things Baroque, but began even in his own day: Geminiani somehow incurred the critical wrath of the most influential British music writer of the day, Charles Burney.

Geminiani was born in 1687 and began his studies in Milan, but he encountered his most important teachers, Corelli and Alessandro Scarlatti, when he moved to Rome. Before 1714, he held several posts in Italy, including those in Lucca and Naples, but met with little success. In 1714, his career took a sharp turn upward when he moved to London. He quickly met with acclaim as a virtuoso performer and soon earned ongoing support from several influential patrons. Between 1716, when his Op. 1 violin sonatas were published and 1726, when his arrangements of Corelli's sonatas were published as Op. 5, little is known of Geminiani's whereabouts or activities. From 1727 through the middle or late 1740s, Geminiani continued to live in London, making several trips to Ireland and publishing more sonatas and concertos. He was also most active during this time as a soloist and conductor. Although he continued to perform occasionally, his later years were spent primarily in teaching and writing and publishing his various treatises. In 1759, he moved to Dublin, and he returned to England only once more before his death in 1762.

- Steven Coburn (All Music Guide)

=======

Франческо Саверио Джеминиани родился в 1687 году в Лукке. Крещен 5 декабря того же года. Джеминиани стал скрипачом по семейной традиции, продолжив дело отца, Джулиано Джеминиани, скрипача городской капеллы и театрального оркестра, первым познакомившего его с премудростями игры на этом инструменте. Когда у Джеминиани проявились незаурядные способности, его отправили учиться в Милан к одному из лучших педагогов того времени Карло Амброзио Лунати. Затем Джеминиани занимался у великого Арканджело Корелли в Риме. Там же Джеминиани брал и уроки композиции у Алессандро Скарлатти. В 1707 году Джеминиани заменил своего умершего отца в Луккской капелле, а затем стал ее руководителем.

Как скрипач Джеминиани прославился быстро - и в Лукке, и за ее пределами. Он показал себя достойным учеником Корелли, но не копировал манеру своего наставника, отличительными чертами которой были классическая завершенность фразировки и величественное спокойствие игры. Напротив, Джеминиани покорял и увлекал слушателей непосредственностью чувства, неудержимым темпераментом. Некоторым ревнителям строгих правил его приемы даже казались эксцентричными, а знаменитый Тартини назвал его "этот свирепый Джеминиани".

Сказанное вместе с тем объясняет, почему, завоевав славу одного из лучших виртуозов своего времени, Джеминиани не смог добиться успеха на поприще дирижирования или, точнее, руководства оркестром, которое тогда носило иной характер, чем ныне. Для этого ему недоставало сосредоточенности, спокойствия, умения работать с капризными коллегами. Некоторое время, правда, он возглавлял оркестр оперного театра в Неаполе в 1711 году, но довольно скоро был уволен. Если верить историку Чарлзу Бернею, одному из самых компетентных знатоков искусства той эпохи, это мотивировалось тем, что "никто из исполнителей не был способен следовать за ним в его рубато и других неожиданных изменениях течения музыки". И вероятно, именно это обстоятельство заставило самолюбивого музыканта навсегда покинуть солнечные края.

В 1714 году он переехал на "туманный Альбион", чтобы найти здесь свою вторую родину. Репутация блистательного виртуоза и в Англии пришла к Джеминиани очень быстро.

Соперничать с ним в искусстве игры на скрипке здесь мог разве что соотечественник Франческо Мария Верачини, также подолгу живший в Лондоне, но, в сущности, оба артиста сосуществовали вполне мирно. Вскоре судьба свела Джеминиани с другим "пришельцем" - Георгом Филиппом Генделем.

Прослышав о талантах немецкого коллеги, Джеминиани привлек его к выступлениям в придворных концертах, и искусство этого дуэта пользовалось неизменным успехом. В 1731-1732 годах музыкант дал в Лондоне двадцать концертов, в которых исполнял в основном собственные сочинения.

Все же деятельность солиста не могла заполнить всю жизнь энергичного музыканта: он занимается композицией, выступает как организатор и дирижер оркестровых концертов, работает над теоретическими проблемами, а в оставшееся время занимается... куплей и продажей картин. Однако довольно скоро выяснилось, что у итальянского маэстро отсутствуют и необходимое в этом деле чутье, и коммерческая хватка. В результате он, в конце концов, угодил в долговую тюрьму, из которой сумел выйти лишь благодаря заступничеству своего влиятельного друга и ученика лорда Эссекса.

Последний попытался затем устроить итальянца на выгодное и почетное место главного композитора и капельмейстера Ирландии - в ту пору английской колонии. Но протестантские круги воспротивились этому, считая, что католику не следует предоставлять столь высокую должность "в логове католицизма". Поэтому в Дублин отправился не Джеминиани, а его ученик М. Дюбур. Но итальянский музыкант стал часто посещать ирландскую столицу. Так, в 1733 году он открыл концертный зал в Дублине.

Тем временем начинают издаваться и сразу же привлекают внимание слушателей инструментальные сочинения Джеминиани. Это были главным образом концерты для оркестра, сольные скрипичные сонаты, а также трио и пьесы для виолончели, клавесина. Они еще более укрепили славу мастера, распространившуюся не только во владениях английской короны, но и в Париже.

Имеются сведения об его посещении Парижа в 1740 году, а также в период с 1749 по 1755 год. В 1754 году в Париже был поставлен балет Джеминиани "Заколдованный лес" по сюжету Тассо. Его выступления в качестве дирижера и солиста становятся подлинными событиями художественной жизни.

По словам его французского современника виолончелиста Ш. А. Бленвиля, Джеминиани, сочинявший обычно со скрипкой в руках, мысленно рисовал себе картины, сильно волновавшие его чувства и воображение. Так, когда ему надо было сочинить нежное и патетическое адажио, он "уходил в себя", представляя себе самые большие несчастья - смерть детей, отчаяние жены, пожар своего дома, что он покинут друзьями. Эти картины вызывали в нем такие сильные чувства, что он брал скрипку и начинал импровизировать.

Авторитет мастера умножили его ученики, лучшие из которых - Ч. Ависон, М. Дюбур, М. Х. Фестинг, также вели активную концертную деятельность. Вообще благодаря педагогической деятельности Джеминиани, уровень искусства скрипичной игры в Англии за несколько десятилетий вырос неизмеримо. Еще в первые годы его второй, английской карьеры иные знатоки решались утверждать, что сочинения Джеминиани, равно как и Корелли, почти неисполнимы, насыщены излишними трудностями. Своей исполнительской практикой и педагогической деятельностью он убедительно опроверг это мнение.

Но, пожалуй, самый большой вклад в историю музыки внес Джеминиани своими методическими трудами. Еще в 1730 году в Лондоне вышел его сборник "Искусство игры на скрипке", обозначенный автором как опус 9. Он отнюдь не был уверен в успехе своего детища и поначалу выпустил его анонимно, но вскоре значение этой книги стало ясно для всех. В ней он обобщил достижения и сформулировал основные правила скрипичного искусства своего времени, дал четкие правила держания смычка и инструмента, движений рук, по существу остающиеся неизменными и по сей день. Более того, кое в чем Джеминиани даже опередил свое время: так, его указание на необходимость держать скрипку налево от струнодержателя вошло в правило лишь спустя столетие!

Касаясь орнаментики, принципов расшифровки сокращенной записи медленных частей, Джеминиани пишет: "То, что называют обычно хорошим вкусом в пении или игре, было здесь понято несколько лет тому назад как уничтожение точной мелодии и намерений композитора. Существует предположение со стороны многих людей, что настоящий хороший вкус не может быть приобретен никакими правилами искусства, являясь особым даром природы, присущим только тем, у которых есть хороший слух, но так как большинство мнит себя обладателем этой привилегии, то отсюда вытекает, что каждый, кто поет или играет, ни о чем столько не думает, как о постоянном выполнении некоторых пассажей или излюбленных украшений, и воображает этим способом прослыть хорошим исполнителем, не замечая того, что задача играть с хорошим вкусом заключается не в частых пассажах, а в выявлении стремлений композитора с силой и изяществом".

В работе Джеминиани содержатся, как подчеркивал советский исследователь скрипки И. М. Ямпольский, "чрезвычайно важные указания на значение точного тонирования полутонов как основы выработки чистой интонации, новые аппликатурные приемы". Словом, все это позволяет считать его труд первым в истории настоящим учебником скрипичной игры.

Успех "Искусства игры на скрипке" вдохновил музыканта на создание новых методических работ, одна за другой выходивших в Англии и затем переводившихся на многие языки. Это "Правила игры с настоящим вкусом на скрипке, немецкой флейте, виолончели и клавесине", "Руководство по гармонии", "Искусство аккомпанемента", "Требования хорошего вкуса", "Искусство игры на гитаре" и другие сборники - по сути дела, целая энциклопедия, раскрывающая состояние инструментального искусства Европы вплоть до середины XVIII века! И вместе с тем эти сборники свидетельствуют о необычайно широком кругозоре их автора, одного из крупнейших музыкантов своей эпохи.

Последние годы жизни Джеминиани прошли в Ирландии. В 1759 году Джеминиани принял приглашение графа Белламоунта занять место концертмейстера в его капелле - одной из лучших капелл этой страны.

До последних лет жизни он много играл, преподавал, сочинял музыку, писал музыкально-педагогические труды. В 1760 году он поселился в Дублине, где жил его ученик и друг Дюбур. 3 марта этого же года состоялся его последний концерт.

Здоровье его, несмотря на преклонные годы, казалось крепким, и он был еще полон творческих замыслов. Но неожиданное происшествие - кража нескольких рукописей его теоретических работ - нанесло непоправимую рану его сердцу и ускорило смерть музыканта.

17 сентября 1762 года в Дублине итальянский скрипач завершил свой жизненный путь.

www.classicalm.com/ru/composer/341/Francesco-Saverio-Geminiani


Ресурсы сети, связанные с исполнителем:
www.baroquemusic.org/bqxgem.html Biography
en.wikipedia.org/wiki/Francesco_Geminiani About from 'wikipedia'
ru.wikipedia.org/wiki/Джеминиани,_Франческо О исполнителе из 'википедии' [ru]
www.hoasm.org/VIIIA/Geminiani.html Biography on HOASM [mobile]
en.m.wikipedia.org/wiki/Francesco_Geminiani About from 'wapedia.mobi' [mobile]
ru.m.wikipedia.org/wiki/Джеминиани,_Франческо О исполнителе из 'мобильной википедии' [mobile] [ru]
Хронологические таблицы (Hrono table)  
Поиск видео (Video Search) :  

CD коллекции, связанные с исполнителем:
  как основной исполнитель ...
 Francesco Geminiani - 'Concerti Grossi' - 1992, Sony
  как основной соисполнитель ...
 Chiara Banchini - 'Geminiani: 12 Concerti Grossi' - 2004, Zig Zag Territoires
 


назад (back)      

  Последние изменения в документе сделаны 14/10/2016 18:41:35

Главная страница
 Project Main Page

My Music Base