Биография исполнителя:

все биографии (all bio)

назад (back)
     Louis Jordan

Born: Jul 8, 1908 in Brinkley, AR
Died: Feb 4, 1975 in Los Angeles, CA
Genres: Jazz
Styles: East Coast Blues, Jump Blues, Swing, Urban Blues
Instruments: Vocals, Sax (Alto), Saxophone, Leader

Effervescent saxophonist Louis Jordan was one of the chief architects and prime progenitors of the R&B idiom. His pioneering use of jumping shuffle rhythms in a small combo context was copied far and wide during the 1940s.

Jordan's sensational hit-laden run with Decca Records contained a raft of seminal performances, featuring inevitably infectious backing by his band, the Tympany Five, and Jordan's own searing alto sax and street corner jive-loaded sense of humor. Jordan was one of the first Black entertainers to sell appreciably in the pop sector; his Decca duet mates included Bing Crosby, Louis Armstrong, and Ella Fitzgerald.

The son of a musician, Jordan spent time as a youth with the Rabbit Foot Minstrels and majored in music later on at Arkansas Baptist College. After moving with his family to Philadelphia in 1932, Jordan hooked up with pianist Clarence Williams. He joined the orchestra of drummer Chick Webb in 1936 and remained there until 1938. Having polished up his singing abilities with Webb's outfit, Jordan was ready to strike out on his own.

The saxist's first 78 for Decca in 1938, "Honey in the Bee Ball," billed his combo as the Elks Rendezvous Band (after the Harlem nightspot that he frequently played at). From 1939 on, though, Jordan fronted the Tympany Five, a sturdy little aggregation often expanding over quintet status that featured some well-known musicians over the years: pianists Wild Bill Davis and Bill Doggett, guitarists Carl Hogan and Bill Jennings, bassist Dallas Bartley, and drummer Chris Columbus all passed through the ranks.

From 1942 to 1951, Jordan scored an astonishing 57 R&B chart hits (all on Decca), beginning with the humorous blues "I'm Gonna Leave You on the Outskirts of Town" and finishing with "Weak Minded Blues." In between, he drew up what amounted to an easily followed blueprint for the development of R&B (and for that matter, rock & roll - the accessibly swinging shuffles of Bill Haley & the Comets were directly descended from Jordan; Haley often pointed to his Decca labelmate as profoundly influencing his approach).

"G.I. Jive," "Caldonia," "Buzz Me," "Choo Choo Ch' Boogie," "Ain't That Just like a Woman," "Ain't Nobody Here but Us Chickens," "Boogie Woogie Blue Plate," "Beans and Cornbread," "Saturday Night Fish Fry," and "Blue Light Boogie" - every one of those classics topped the R&B lists, and there were plenty more that did precisely the same thing. Black audiences coast-to-coast were breathlessly jitterbugging to Jordan's jumping jive (and one suspects, more than a few Whites kicked up their heels to those same platters as well).

The saxist was particularly popular during World War II. He recorded prolifically for the Armed Forces Radio Service and the V-Disc program. Jordan's massive popularity also translated onto the silver screen - he filmed a series of wonderful short musicals during the late '40s that were decidedly short on plot but long on visual versions of his hits (Caldonia, Reet Petite & Gone, Look Out Sister, and Beware, along with countless soundies) that give us an enlightening peek at just what made him such a beloved entertainer. Jordan also cameoed in a big-budget Hollywood wartime musical, Follow the Boys.

A brief attempt at fronting a big band in 1951 proved an ill-fated venture, but it didn't dim his ebullience. In 1952, tongue firmly planted in cheek, he offered himself as a candidate for the highest office in the land on the amusing Decca outing "Jordan for President."

Even though his singles were still eminently solid, they weren't selling like they used to by 1954. So after an incredible run of more than a decade-and-a-half, Jordan moved over to the Mesner brothers' Los Angeles-based Aladdin logo at the start of the year. Alas, time had passed the great pioneer by - "Dad Gum Ya Hide Boy," "Messy Bessy," "If I Had Any Sense," and the rest of his Aladdin output sounds great in retrospect, but it wasn't what young R&B fans were searching for at the time. In 1955, he switched to RCA's short-lived "X" imprint, where he tried to remain up-to-date by issuing "Rock 'N' Roll Call."

A blistering Quincy Jones-arranged date for Mercury in 1956 deftly updated Jordan 's classics for the rock & roll crowd, with hellfire renditions of "Let the Good Times Roll," "Salt Pork, West Virginia," and "Beware" benefiting from the blasting lead guitar of Mickey Baker and Sam "The Man" Taylor's muscular tenor sax. There was even time to indulge in a little torrid jazz at Mercury; "The JAMF," from a 1957 LP called Man, We're Wailin', was a sizzling indication of what a fine saxist Jordan was.

Ray Charles had long cited Jordan as a primary influence (he lovingly covered Jordan's "Don't Let the Sun Catch You Crying" and "Early in the Morning"), and paid him back by signing Jordan to the Genius' Tangerine label. Once again, the fickle public largely ignored his worthwhile 1962-64 offerings.

Lounge gigs still offered the saxman a steady income, though, and he adjusted his onstage playlist accordingly. A 1973 album for the French Black & Blue logo found Jordan covering Mac Davis's "I Believe in Music" (can't get much loungier than that!). A heart attack silenced this visionary in 1975, but not before he acted as the bridge between the big-band era and the rise of R&B.

His profile continues to rise posthumously, in large part due to the recent acclaimed Broadway musical Five Guys Named Moe, based on Jordan's bubbly, romping repertoire and charismatic persona.

- Bill Dahl (All Music Guide)


Луис Джордан (настоящее имя - Jordan Louis Thomas) был одним из самых популярных исполнителей блюза и ритм-энд-блюза в послевоенный период.
Джордан был хорошим саксофонистом, певцом, автором песен и великолепным шоуменом, мастером джайва (jive).

Его песни, пронизанные теплым чувством юмора, проникали за традиционные расовые барьеры в музыке. На протяжениий всей карьеры Джордан был популярен среди белой аудитории ничуть не меньше, чем среди черной. Его записи продавались миллионными тиражами и широко использовались в кино.

Джордан родился в Арканзасе и узнал основы саксофона от отца, Джеймса Аарона Джордана (James Aaron Jordan), который был руководителем Rabbit Foot Minstrels.

Джордан посещал Арканзасский баптистский колледж в Литтл Рок (Little Rock) и специализировался в музыке.

Он начинает профессиональную карьеру в 1929. После периода работы с Rabbit Foot Minstrels Джордан в 1932 году едет на север, в Филадельфию, где вместе с пианистом Кларенсом Вильямсом (Clarence Williams), играет в различных бэндах, пока в 1936 году не присоединяется к бэнду барабанщика Чика Вебба (Chick Webb's Savoy Ballroom Band) - одному из самых популярных черных бэндов в стране. В 1937 году Вебб приглашает к себе молодую вокалистку Эллу Фитцджеральд (Ella Fitzgerald).

Джордан оставался с Веббом до смерти последнего в 1938. Тогда он сформировал собственный коллектив Tympany Five (хотя в группу почти всегда входили больше пяти музыкантов), и подписал контракт с фирмой грамзаписи Decca Records, начиная свое счастливое 15-летие.

На протяжении 1940-х годов Джордан записывается с Бингом Кросби (Bing Crosby), Эллой Фитцджеральд (Ella Fitzgerald) и Луи Армстронгом (Louis Armstrong).. С 1942 по 1951 Джордан записал 57 чартовых хитов (все на Decca), начиная с юмористического блюза "I'm Gonna Leave You on the Outskirts of Town" и заканчивая "Weak Minded Blues". Сделанное в промежутке между ними представляло собой основы развития ритм-энд-блюза и, в этом смысле, рок-н-ролла. Свингующие шаффлы Билла Хейли (Bill Haley) были прямым следствием манеры исполнения Джордана; Хейли сам говорил о влиянии Decc-овских записей Джордана на свое творчество. "Caldonia", "G.I. Jive", "Let the Good Times Roll", "Choo Choo Ch Boogie", "Is You Is, or Is You Ain't My Baby" - все эти классические записи поднимались на самый верх ритм-энд-блюзовых списков.

Джордан был очень популярен во время второй мировой войны. Он сделал множество записей для службы радиовещания вооруженных сил.

Огромная популярность Джордана привела его на экран - он снял ряд замечательных коротких мюзиклов в течение 40-ых годов (Caldonia, Reet Petite & Gone, Look Out Sister, Beware), которые дают представление о том, что же сделало его таким популярным шоуменом.
Появление в фильмах "Meet Miss Bobby Socks" и "Swing Parade" в 1946 представило таланты Джордана намного большей зрительской аудитории. Кратковременная попытка создать в 1951 году большой ансамбль (он распался годом позже) доказала злополучность этого предприятия, но не остановила кипучей деятельности Джордана.

Даже при том, что его синглы были все еще чрезвычайно популярны, к 1953 году они уже не продавались так, как раньше. После невероятно продуктивного десятилетия, Джордан заканчивает работу с Decca и перемещается в Лос-Анджелес, начиная работу с Aladdin, надеясь восстановить падающую карьеру. Но лучшие дни Джордана как записывающегося артиста остались позади. Рок-н-ролл набирал силу, а ритм-энд-блюз начинал медленно сдавать позиции. Увы, время прошло, и его записи производства Aladdin больше ретроспективны. Однако Джордан продолжал выступать и делать записи, хотя непостоянная публика игнорировала его в значительной степени заслуживающие внимания предложения 1962-64 гг. В 1973 году он записывает альбом для французской Black and Blue. Сердечный приступ заставил его замолчать в 1975, но не раньше, чем он успел проложить мост между эрой биг-бэндов и ритм-энд-блюзом.

Он был новатором. Когда в ударе были большие ансамбли, он стал известным с маленьким коллективом. Он был одним из первых, присоединивших электрогитару и бас к духовым инструментам Его "джайв"-монологи - прямой прототип рэп-музыки. Его песни исполнялись множеством артистов. Ведущие музыканты говорили о нем:
· Нэт Кинг Коул (Nat King Cole): "Он - один из величайших исполнителей".
· Рэй Чарльз (Ray Charles): "Я должен признать, что Луиc Джордан имел большое и длительное влияние на мою оценку музыки и, возможно, даже мое исполнение".
· Чак Берри (Chuck Berry): "Я идентифицирую cебя с Луи Джорданом больше чем с любым другим артистом".
· Джеймс Браун (James Brown): "Он был все".
· Б.Б.Кинг (B.B. King): "Луис был замечателен потому, я думаю, что он был далеко впереди своего времени. То, что он делал, стало началом рэпа. Он придавал ритм вещам, которые никто еще не был способен делать. Я боготворил его талант и надеялся однажды сделать альбом, отдающий ему дань уважения, делая записи только тех вещей, что делал он, в надежде воздать должное великому исполнителю."

В 1991 году продюсер Камерон Макинтош (Cameron Mackintosh) поставил на Бродвее мюзикл "Five Guys Named Moe", основанный на искрящемся, шумливом репертуаре Джордана и харизматической притягательности его персоны.

Ресурсы сети, связанные с исполнителем:
musicians.allaboutjazz.com/musician.php?id=8211 Biography & articles on 'All About Jazz'
www.louisjordan.com Personal website
en.wikipedia.org/wiki/Louis_Jordan About from 'wikipedia'
en.m.wikipedia.org/wiki/Louis_Jordan About from 'wapedia.mobi' [mobile]
Поиск видео (Video Search) :  

CD коллекции, связанные с исполнителем:
  как основной соисполнитель ...
 Aretha Franklin - 'Through The Storm' - 1989, Arista
 B.B. King - 'Let The Good Times Roll: The Music Of Louis Jordan' - 1999, MCA
  как соисполнитель ...
 Melissa Morgan - 'Until I Met You' - 2009, Telarc

назад (back)      

  Последние изменения в документе сделаны 13/10/2015 23:38:34

Главная страница
 Project Main Page

My Music Base